镜头直击丨第78届戛纳电影节闭幕

十年后，被问起全家(quánjiā)灭门的那个夜晚，少年(shàonián)一边拆解着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里的鲁班锁一一拆解，他抬头时脸上平静如常，好像(hǎoxiàng)刚刚只是随口讲了段道听途说(dàotīngtúshuō)的轶闻。 这是《藏海传》里肖战的(de)第一个重场戏。没有观众期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎连隐忍都让人(rén)察觉不到。 这就是流量明星演技水平(shuǐpíng)？ 或许，这正是肖战(xiàozhàn)走出流量的决心。 成熟(chéngshú)的演技不会是一段段碎片化的情绪表演，每一场戏都应该基于演员对人物整体(zhěngtǐ)的理解。 剧中的少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他(tā)(tā)要潜伏到强大的仇人身边伺机而动，断情、封心是他学艺出师的第一关，他通过了考试。 自然而(ér)不(bù)刻意是现实主义的创作方法，从这场戏的处理可以看到《藏海传》和肖战的野心。 这部剧或许会成为肖战从流量(liúliàng)明星攀爬(pānpá)至实力演员的机会，一如《琅琊榜》之于胡歌。 《藏海传》在央视、优酷开播，有(yǒu)导演郑晓龙的金字招牌(jīnzìzhāopái)和肖战粉丝的凝聚力，播出数据自然好看。 豆瓣评论区里，一星和四星两种声音激烈交锋，几乎没有中间地带(dìdài)。 部分观众一集入坑、深度沉迷，部分则持严厉的批评(pīpíng)态度。 不吹(chuī)不黑，艺绽君从纯观众视角看《藏海传》，还是很惊喜的。 这次郑晓龙团队以老带新(xīn)的尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后导演曹译文执导，最终呈现出(chéngxiànchū)以传统叙事(xùshì)为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言精准击中年轻观众审美偏好。 可以说(shuō)，肖战贡献了《藏海传》一半看点，另一半看点在剧作本身。 《藏海传》的剧情(jùqíng)可以用一句话浓缩。稚奴幼年目睹全家十四口一夜之间被平津侯灭门，此后(cǐhòu)他十年学艺，改名(gǎimíng)藏海，隐忍于平津侯身侧伺机复仇。 复仇(fùchóu)是故事主线，但《藏海传》显然不满足于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战(xiàozhàn)第二集才露面，这不是爽剧的节奏。好处是，可以铺垫(pūdiàn)很多(hěnduō)细节。藏海入局复仇前，导演用前两集细细密密地为他铺垫好了人物底色，同时为演员打开创作空间。 第一集讲藏海一家人(yījiārén)的遇害经过。 钦天监监正蒯铎在修建封禅台时意外发现地宫，他从地宫带(dài)出(chū)一件物品引来位高权重的平津(píngjīn)侯追杀。一夜之间，蒯铎夫妻、幼女月奴(nú)和十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下，只有儿子稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的惨状各不(bù)相同，但他至死不说出平津侯想要的答案。这段(duàn)灭门戏长达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良和陈妍希此处表演惨烈至极，别说在地道里目睹一切的稚奴，观众看到此情此景都有被挖心割肉(gēròu)的痛苦(tòngkǔ)。 渲染痛苦不是目的，编剧草蛇灰线，开始给观众下钩子。钦(qīn)天监逆反伦常的举动(jǔdòng)，背后的真相是什么？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏的秘密，一明一暗两条线交织推进藏海的命运轨迹(guǐjì)。 第二集，开启大男主(dànánzhǔ)个人成长。 在三位师父的(de)功课里，藏海习得对人心的欲求保持高度敏感。 星斗师父用营造堪舆术教他冷静克制，步步为营(bùbùwéiyíng)。 高明师父(shīfù)用纵横术教他谋算人心，布设骗局。 六初(liùchū)师父用美人计(měirénjì)教他断情、封心。当藏海可以貌似随意地讲述自己家的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另(lìng)一层悬念，藏海身上最沉重的东西还不止于复仇。 相比于纯粹的仇恨，理解父亲的选择与承担(chéngdān)则是他的另一条成长路径。蒯铎为自己的选择不惜付出全家人(quánjiārén)的生命(shēngmìng)；藏海又将会面对怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能包裹着《藏海传》的终极命题(mìngtí)。 严格说，《藏海传》不是一部古偶剧，可如果被演员处理得太(tài)简单(jiǎndān)，它也有可能仅仅是一部古偶剧。 藏海(cánghǎi)的复杂性和表演难度(nándù)对肖战来说是一个很大的跨越，远超他以往的作品。2019年凭(píng)《陈情令》爆红后，作为演员的肖战也陷入流量反噬。他的演技常被(bèi)诟病为“浮于表面”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有一部足够分量的代表作和一个复杂立体的角色才行(cáixíng)。 《藏海传》是一个机会(jīhuì)。 首先这是(zhèshì)一个原创故事，虽然架空历史，却是以现实主义手法(shǒufǎ)创作的。《甄嬛传》从小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景(chǎngjǐng)、道具、礼仪等细节(xìjié)都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝忌惮藩王。故事开篇第一局就是(jiùshì)太后驾崩，藩王归京吊唁将引发朝局动荡(dòngdàng)。平津王揣度圣意，却拿不出解法。 藏海(cánghǎi)抓住机会，以风水之说为(wèi)平津(píngjīn)王解困，随后入职王府成为幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯的三个心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机陷害，一波未平一波又起。 主角险象环生，是观众追剧(zhuījù)的动力。 其次，藏海没有一点武力值，脱去了武侠的传奇色彩，更(gèng)像一个真实(zhēnshí)存在的人。一个手无缚鸡之力(fùjīzhīlì)的男主角，实施复仇计划全凭智谋，且反派们个个城府过人、聪明绝顶。于是(yúshì)，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况而随机应变，每一次交锋的短暂获胜，都加深(jiāshēn)了他对人性的洞悉，对欲望和恐惧的了解。 这样的设定要求演员(yǎnyuán)必须有不断变化的人物状态，逐渐丰富的表演层次，让观众看到一个(yígè)连贯的，由浅入深的成长过程。 前六集里，可以(yǐ)看出肖战很用心地处理人物的复杂性。比如开篇那场考试戏，他以一个傻白甜(shǎbáitián)的面貌呈现，开始观众可能会不理解。但如果连贯看，后面又有一场(yīchǎng)戏与之对应。 情节是几个(jǐgè)反派为了打压藏海，以一个素不相识的(de)歌姬性命要挟，他表现得无动于衷，当看到一块烧红的火炭(huǒtàn)被塞进歌姬口中，他仍能保持淡定。 歌姬被枕楼香老板略施小计救(jiù)下，但香老板问问(wènwèn)藏海救不救？要治好得花(huā)不少钱。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完就马上察觉暴露了真实想法，被自己吓(xià)得一怔，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能(néng)感觉到肖战在有意识地(dì)处理(chǔlǐ)人物的复杂性与真实性，不同时期有不同的状态，且有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可再见到仇人的凶残成性时，他一时又难以自控。 只是他(tā)的演技还不够老到。 随着(suízhe)复仇主线的层层推进，藏海的复杂性还会进一步展开，他的性格也(yě)会因经历而不断重塑。能否在悬疑叙事的高压情境中清晰地把控人物的蜕变轨迹，这是肖战破局的关键(guānjiàn)。 来源：北京日报(běijīngrìbào)客户端